第一天拍摄的戏份很重,文淅川是一个讲究效率的导演,从一开始他就为这部电影定了基调,因此演员们情绪被他压得很重,一天拍摄结束的时候所有人的神情都不轻松。

其中最累的是韩佳和丁文心,情绪戏和奔跑的戏份连着拍,到最后韩佳几乎要跑不动了,更别说丁文心那身板,休息的时候脸都是白的,好久都缓不下来。

回到房间,小文帮韩佳仔细清理好伤口,等韩佳洗完澡后又上了一遍药。丁晓珊在一边接电话,挂了之后看着躺在床上的韩佳:“第一天强度就这么大,那两个小孩都累得够呛。”

韩佳闭着眼,神经还隐隐作痛:“这是为了让我们之后的戏不要飘,所以把结尾的部分先拍了,后面就好了。”

韩佳觉得很疲惫,也没留丁晓珊多坐会儿。丁晓珊很熟悉她的拍戏习惯,因此等处理好了就拉着小文离开了。

等她们关上门,韩佳昏昏沉沉入睡,梦里乱糟糟的,好像什么画面都有。

电影开机后时间就是演员最大的成本,因此韩佳这一觉睡得也不熟,大半个小时就醒了。她起床洗了把脸,让自己清醒了些,之后靠在床上拿着剧本看明天的戏,中间手机响起几声提示音,她都没搭理。

文淅川抽空看了眼手机,发出去的信息石沉大海似得,一条都没有收到回复。

副导演和场景监督还在讨论今明两天的机位,助手在一旁不停做着记录,菲利特斯没有参与讨论,他独自检查着今天拍摄的镜头,说话的时候头也没回,对文淅川说:“这个镜头拍得很棒。”

文淅川自然地放下手机,随着菲利特斯的话看向屏幕。那是韩佳最开始拍的那个镜头,第八十七场第一次,清晰放大的脸部特写,从震惊、茫然,到逃离那一秒的如梦初醒,配合着身后狭窄的窗户和渐阴的天色有一种孤寂的美感。文淅川当年大学修的就是摄影,而菲利特斯是经验丰富的摄影指导,他们因审美相近而合作多年,也很了解对方。

“你喜欢最后一版。”

菲利特斯看完了第一版,然后点了点鼠标,切换到最后一版的画面。

等这一版也播放结束,文淅川才开口:“我需要的不是难过。”他手上有剧本和场景设计,但文淅川没有再看,他已经滚瓜烂熟,“是振聋发聩。”

后面那句他说的是中文,菲利特斯似懂非懂,但他也没有再问,摇摇头,还是低喃:“我还是喜欢第一版。”

这个点已经很晚了,等他们讨论完准备收拾东西,房门被轻轻敲了两下。副导演喊了一句“ein”,戴琳斯探头进来,她是英国演员,平时说话都是英音:“忙完了吗?”

副导演笑着看了文淅川一眼:“刚忙完,你来的总是那么是时候。”

文淅川把电脑合上,站起来:“有事?”

“没事不能找你吗?”戴琳斯手里拿了一瓶红酒,她晃了晃,“很久没见了,趁着现在拍摄量不重,叙叙旧?”

文淅川闻言想了想,重新拿起剧本,答应了:“去楼下吧。”

戴琳斯假装无奈:“叙旧也要聊工作吗?”

话音刚落文淅川已经走到了门口,在一屋子人的目光下说:“一直没时间找你单独聊聊戏,走吧。”

福利院一楼有一个接待厅,不大,但用来谈事情正好。

这里没有醒酒器,也没有酒杯,戴琳斯也不在意,随手拿了两个水杯,各斟一半醒着,然后在文淅川对面坐了下来。

“这一次你没有来送剧本,我还觉得奇怪,想着你会主动找我聊聊。”戴琳斯翻了翻桌上的剧本,“结果等了一周你都不来,我就主动来了。”

文淅川以往有个习惯,就是确定后的剧本往往会由他亲自上门送达,这些年他有不少自己爱用的演员,戴琳斯是其中之一。

戴琳斯十二岁就在英国饰演话剧,她的父亲也是著名的舞台剧演员,在这样的熏陶下戴琳斯全职担任了五年的话剧演员,之后才在一个独立电影的导演邀请下转拍了电影,之后又被文淅川看中走向了大制作电影的荧幕,是很有自己风格的表演家。

文淅川靠在椅背上,哪怕是看上去有些疲态,他的坐姿仍然很端正。

文淅川揉了揉山根,说:“之前一直没有改到太满意,我不希望角色走歪。”

“格琳是救赎伽罗的人。”戴琳斯漫不经心抬头,“但你把她的戏份写得很隐晦。”

总是小心翼翼地接近,观察着这个家里新来的成员,在伽罗无声的拒绝中仍然会为她伸出手的家人,在这个故事中却以两个视角交替出现。

时而是旁观者,时而是参与者。

戴琳斯察觉到文淅川似乎有话要说,果不其然,在一阵短暂的沉默中,文淅川开口:“我希望她也是一个救赎自己的角色。”

“格琳自己同样患有失语症,在乐观生活的表面下,她仍旧有心里过不去的难关和痛苦,某种意义上,伽罗是她外放的一面。”文淅川问戴琳斯,“dennings,你有想过一个失语症患者为什么会开始创作剧本吗?”

戴琳斯沉吟,半晌道:“创作欲往往意味无法释放的表达欲。”

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